Sinkopa |

nga greqishtja sinkope – cungim

Zhvendosja e theksit nga një ritëm metrikisht më i fortë në një më të dobët. Një rast tipik është shtrirja e një tingulli nga një kohë e dobët në një kohë të fortë ose relativisht të fortë:

etj. Termi “C”, i futur në epokën ars nova, është huazuar nga gramatika, ku nënkupton humbjen e një rrokjeje të patheksuar ose zanore brenda një fjale. Në muzikë, ajo tregon jo vetëm humbjen e një momenti të patheksuar dhe fillimin e parakohshëm të një theksi, por edhe çdo ndryshim në stres. S. mund të jetë edhe “parashikues” dhe “i vonuar” (shih: Braudo IA, Articulation, fq. 78-91), megjithëse ky dallim nuk mund të bëhet me siguri të plotë.

Në polifoninë e stilit të rreptë, S., e formuar zakonisht nga vonesat, në thelb vonohen:

Në polifoninë e mëvonshme, ku disonancat përdoren lirshëm, përgatitjet që lidhen me tingullin disonant të ligës marrin karakterin e C-së pararendëse. Në pl. raste, drejtimi i zhvendosjes nuk mund të përcaktohet: të tilla, për shembull, janë sforcimet midis metrikës. mbështet, duke krijuar një vazhdimësi lëvizjeje, si në fillim të alegros së pjesës së I-rë të simfonisë së Mozartit në D-dur (K.-V. 1). Shenja kryesore S. është një devijim i theksimit real nga ai normativ i përshkruar nga matësi i orës, i cili krijon ritmikë. “Disonancat”, të cilat zgjidhen në momentin e rastësisë së të dy theksimeve:

L. Bethoven. Simfonia e 4-të, lëvizja e parë.

Disonancave ritmike që kërkojnë zgjidhje i takon të ashtuquajturit. hemiola.

Devijimi nga theksimi normal shkaktoi teoricienët e shekullit të 17-të. atribuojnë S. (syncopatio) në retorikën muzikore. shifra, dmth. devijime nga mënyra e zakonshme e të shprehurit (siç i përkufizonte retorika e lashtë figura).

Për të njëjtat arsye, koncepti i S. u zgjerua më vonë në të gjitha llojet e jometrikëve. thekse, përfshirë. për rastet kur theksi mbi një ritëm të dobët pasohet nga një pauzë në një ritëm të fortë, jo një zgjatje e tingullit (

), si dhe thekse të përkohshme në një ritëm metrikisht të dobët, kur ka një kohëzgjatje më të gjatë të notës se ajo e mëparshme e fortë (shih ritmin lombard).

Lloji i fundit përfshin shumë ritme folklorike; janë të ngjashme me ato antike. jambike ose të shekullit të mesëm. Mënyra e dytë, to-thekra në kushtet e ritmit të orës perceptohen si S., por për nga natyra i përkasin një ritmiku më të hershëm. një sistem ku kohëzgjatja nuk është një mjet theksimi dhe ku shpërndarja e thekseve nuk rregullohet nga masa (shih Metër).

Pra, në këto raste nuk ka asnjë konflikt karakteristik të S. ndërmjet reales dhe metrikës. theksim. Konflikti midis metrit dhe theksimit në disa raste aktivizon metrikën. mbështet (edhe nëse nuk zbatohen në tingull), duke krijuar një ext. dridhjet, duke theksuar tempin e saktë, në të tjerat - errëson metrikën. mbështet dhe krijon një lloj tempo rubato (“vjedhje tempo”).

S. e llojit të parë janë karakteristikë e ritmit të shpejtë, veçanërisht në klasik. muzika (ku dominon “energjia ritmike”), si dhe për kërcimin. dhe muzika xhaz e shekullit të 1-të; Këtu mbizotëron S. i tipit paraprak (për shembull, fillimi i pianofortes së sonatës op. 20 No 31, G-dur dhe koda nga uvertura e Beethoven Leonora No 1, S. në shumë vepra të R. Schumann).

Rrallëherë, aktivizimi i metrit dhe ritmit arrihet nga S. i vonuar (për shembull, uvertura koriolane e Beethoven-it, pjesa kryesore e uverturës Romeo dhe Zhuljeta të PI Çajkovskit). Në muzikën romantike shpesh ndeshet S. i natyrës së kundërt, “rubat”. Ritmik. në këtë rast, disonancat ndonjëherë mbeten pa zgjidhje (për shembull, në fund të pjesës së Liszt-it "Bénédiction de Dieu dans la solitude" për piano):

P. Gjethja. Benediction de Dieu dans la solitude, pjesë për piano.

Në romantikët e prodhimit, C-të e vonuara përdoren gjerësisht. Një teknikë tipike është vonesa e një melodie, e ngjashme me pezullimin në zbukurimin e muzave. stili barok (, i kryer) dhe përfaqëson një rubato të shkruar, siç kuptohej në shekujt 17-18:

F. Chopin. F-moll fantazi për piano.

Duke parashikuar S. ndër romantikët, e sidomos tek AN Scriabin, duke mprehur ritmikën. disonancat nuk theksojnë metrikën. pulsimi.

P. Chopin. Nocturne c-moll për piano.

Referencat: Braudo IA, Artikulim, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza e veprave muzikore. Elementet e muzikës dhe metodat e analizës së formave të vogla, M., 1967, f. 191-220.

MG Harlap