Toni anësor |
Shënim francez i shtuar, nem. Zusatzton, Zusatzton
Tingulli i një korde që nuk i përket (i shtohet) bazës strukturore të saj. Në një interpretim tjetër, P.t. është "një tingull jokord (d.m.th., i pa përfshirë në strukturën terciane të një korde), i cili merr kuptim harmonik në një bashkëtingëllore të caktuar si element përbërës i tij" (Yu. N. Tyulin); Të dy interpretimet mund të kombinohen. Më shpesh, P.t. flitet në lidhje me një ton që nuk përfshihet në strukturën terciane të një korde (për shembull, një e gjashta në D7). Bëhet dallimi midis zëvendësues (marrë në vend të kordalit të lidhur) dhe depërtues (marrë së bashku me të).
F. Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.
PI Çajkovski. Simfonia e 6-të, lëvizja IV.
P. t. janë të mundshme në lidhje jo vetëm me akordet e treta, por edhe me akordet e një strukture të ndryshme, si dhe me polikordet:
Shtimi i toneve P. (veçanërisht dy ose tre ton P.) zakonisht çon në shndërrimin e një korde në një polikord. P. t. krijojnë një diferencim funksional me tre elementë në strukturën e kordës: 1) kryesore. toni (“rrënja” e akordit), 2) tonet e tjera të kryesores. strukturat (së bashku me tonin kryesor "bërthamë" të akordit) dhe 3) tonet dytësore (në lidhje me P.t., "bërthama" luan një rol të ngjashëm me "tonin kryesor" të një rendi më të lartë). Kështu, marrëdhëniet më të thjeshta funksionale mund të ruhen edhe me një akord disonant polifonik:
SS Prokofiev. “Romeo dhe Zhuljeta” (10 pjesë për fp. op. 75, Nr 5, “Maskat”).
Si fenomen i të menduarit harmonik P. t. është e lidhur ngushtë me historinë e disonancës. E shtata fillimisht u fiksua në akordin (D7) si një lloj tingulli kalues "i ngrirë". Kinetika e disonancës së akordeve është një kujtesë e origjinës së saj, e natyrës së saj "anësore". Kristalizuar në shekujt 17-18. Akordet tertsovye (si bashkëtingëllore ashtu edhe disonante) u fiksuan, megjithatë, si bashkëtingëllore normative. Prandaj, P.t. duhet të dallohen jo në akorde të tilla si V7 ose II6 / 5, por në bashkëtingëllime strukturore më komplekse (përfshirë bashkëtingëllimet, tingujt e të cilave mund të rregullohen në të tretat, për shembull, "tonik me një të gjashtë"). P. t. lidhet gjenetikisht me acciaccatura, një teknikë interpretimi e shekujve 17 dhe 18. (me D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. fitoi një farë shpërndarjeje në harmoninë e shekullit të 19-të. (efekti i tonikut me të gjashtin në temën dytësore të finales së sonatës së 27-të të Bethoven-it për piano, mbizotëruese e “Shopenit” me të gjashtën etj.). P. t. u bë një mjet normativ në harmoninë e shekullit të 20-të. E perceptuar në fillim si “nota shtesë” (VG Karatygin), dmth si tinguj jokordorë të “ngulur” në një akord, P. t. kategori, e barabartë me kategoritë e tingujve akorde dhe jokordale.
Si teorik koncepti i P. t. kthehet në idenë e u1bu1b "të gjashtës së shtuar" (gjashtë ajoutée) nga JP Rameau (në vazhdim f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 toni kryesor i kordës së parë është f, jo d, që është një PT, një disonancë e shtuar në treshen f1 a2 c4). X. Riemann e konsideronte P. t. (Zusdtze) një nga mënyrat XNUMX për të formuar akorde disonante (së bashku me tingujt jokordorë në ritmet e rënda dhe të lehta, si dhe ndryshimet). O. Messiaen i dha P. t. forma më komplekse. GL Catuar përcakton termin “P. t.” tinguj jo akorde, por në mënyrë specifike konsideron "kombinimet harmonike të formuara nga tonet anësore". Ju. N. Tyulin jep P. t. një interpretim i ngjashëm, duke i ndarë ato në zëvendësues dhe duke zënë rrënjë.
Referencat: Karatygin VG, muzikant impresionist. (Për prodhimin e Peléas et Melisande të Debussy-t), Fjalimi, 1915, Nr 290; Catuar GL, Kursi teorik i harmonisë, pjesa 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Teksti mësimor i harmonisë, pjesa 2, M., 1959; e tij, Harmonia moderne dhe origjina e saj historike, në përmbledhjen: Pyetje të muzikës bashkëkohore, L., 1963, po ai, në përmbledhjen: Probleme teorike të muzikës së shekullit I, vëll. 1, M., 1967; Rashinyan ZR, Libër mësuesi i harmonisë, libër. 2, Er., 1966 (në armenisht); Kiseleva E., TONET sekondare Në harmoninë e Prokofievit, në: Problemet teorike të muzikës së shekullit 1, vëll. 1967, M., 4; Rivano NG, Lexues në harmoni, pjesa 1973, M., 8, ch. tetë; Gulyanitskaya NS, Problemi i akordit në harmoninë moderne: rreth disa koncepteve anglo-amerikane, në: Pyetjet e muzikologjisë, Proceedings of the State. Instituti Muzikor Pedagogjik. Gnesina, nr. 18, Moskë, 1976; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; Carner M., Një studim i harmonisë së shekullit 20, L., (1942); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1944); Sessions R., Harmonic Praktika, NY, (1951); Rersichetti V., harmonia e shekullit të njëzetë NY, (1961); Ulehla L., Harmonia bashkëkohore. Romantizmi përmes rreshtit dymbëdhjetëton, NY-L., (1966).
Ju. H. Kholopov
